Zé Pelintra – (197?)

Zé Pelintra – Babalorixá José de Aloiá – LP - (Fermata/Cáritas - 197?)

1.Conga de Zé Pelintra; 2.Trabalho de Zé Pelintra; 3.Amigo Zé Pelintra; 4.Zé Pelintra; 5.Aruanda de Zé Pelintra; 6.Magia de Zé Pelintra; 7.Balanço da Canoa; 8.Catimbó de Seu Zé; 9.Sem pai nem mãe; 10.Despedida de seu Zé;

José de Aloiá com os filhos da Tenda de Umbanda Palácio de Iansã, Cabocla Iara e Serafina da Bahia;

Coral: Alzeni de Aloiá, Janina, Maria e Irene;
Atabaques e Ilús: Tarciso, Assis e Chico;
Maracá: Tatiana;
Triângulo: Assis;
Agogô: José de Aloiá;

Os templos umbandistas do nordeste brasileiro - com a possível exceção da Bahia – em suas origens, possuem muito dos fundamentos da nação Nagô (daí o uso mais constante de Ilús em suas giras em detrimento dos atabaques) e dos cultos indígenas de encantaria, sejam dos Torés, Catimbós ou das fontes iniciais dos cultos Tapuias, as Juremas de mesa e de chão.

Neste disco podemos perceber nitidamente esta miscelânea de influências, que resulta numa umbanda rica e diversificada em seus símbolos e estrutura. Com a força destes detalhes, José de Aloiá conseguiu um resultado excelente, quer seja na parte musical, onde executa Toruás poderosos - o ritmo clássico das origens indígenas da umbanda - com tudo que é ligado à encantaria (como o uso do triângulo e do maracá, por exemplo) e à raiz Nagô (os ilús). José de Aloiá canta bem e por mais que isso pareça estranho – sem demérito nenhum, muito pelo contrário – seu timbre e seu modo de cantar lembram muito o de Clementina de Jesus.

Para ouvir a faixa 01, "Congá de Zé Pelintra", clique abaixo: